张君老师琴歌《关山月》学习的收获

张君老师琴歌《关山月》学习的收获

琴歌歌词

关山月|[唐代]李白

关山月

明月出天山,苍茫云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡窥青海湾。

由来征战地,不见有人还。

戍客望边邑,思归多苦颜。

高楼当此夜,叹息未应闲。

-重难点-

《关山月》曲谱虽短,属于五级曲目,但技术难点多。主要的难点是“三多”即轮指多(达8处)、线状的撮音多(带有上滑音和下滑音的)、大指和无名指的前后按点多(连续的过弦)。

除此之外,唱弹长句时节奏的掌控也是一个很大难点(需要一定的鉴赏和功底和想象力,情感情绪的转折变化,即从边塞的豪迈转向相思的苦闷),其余的掩、泛音也加强练习。

从去年10月底到学琴到现在,半年多时间里,学习这首曲子感觉吃力,因工作出差多练习的时间不多,碰到的问题非常多,以下是梳理的问题。

第一句,“明月出天山、苍茫云海间”

1、“山”名十挑六

加上滑音(速度当缓慢、音色重实沉稳),之后的附点(数三下)和猱(三个圈圈)

2、大九掩六       大指用寸劲敲击琴弦,要实沉稳

3、“茫”轮七

第一大难点,要保证三指的独立性,又要使得发出音的音色、音量、节奏均匀,不难才怪了,去年劳拉总结了其中的七个要点:

右手食指、名指、中指逐一发出;指根发力;力量均匀;节奏均匀颗粒状;同一触弦点;手腕配合稍作转动;不要高(1-6弦的轮需要弹前触弦,且抵弦的同时名摘出;7弦的坐腕轮,想象虎口处有一堵墙)。

练习过程中,刚开始发挥很不稳定,节奏不均匀度,要么快,要么名指的摘不出声。

第二句“长风几万里,吹度玉门关”

1、三个撮、一个反撮

“长”字的撮,需要加上滑;“几”的反撮像蹲马步一样沉稳,依靠大指和中指根发力,且此二指撑开呈半圆形,尽量保证各自琴弦的夹角在45度左右,这样发力才强劲有力。

“里”的撮处理方法有三种

一种是在“万”字时的七弦上名七搯起的时候就用名指的后按点,然后名指前按点绰上撮;

一种是七弦上名七搯起后名指直接过弦后名指绰上撮;

一种是七弦上名七搯起后中指绰上撮(这样有点投机取巧);

2、泛音的大七托六

张老师加了兰花指打开的动作,唯美好看,学习了,以后类似的处理的可以用

上述两个大句,表现的是一种辽阔、空旷的塞外风景:明月从天山上爬出来,浮于苍茫的云海之间;几万里的长风,一直吹到玉门关。指法处理的用力上也需表现出此番情景。

第三句“汉下白登道,胡窥青海湾”,此曲的难句一

1、连续的撮,还带有上滑和下滑的音

“白”两个撮音之间的衔接,过弦容易出现断开的现象;

“登道”的退七后加上撞后,名指前后按点,绰上撮六一,此处的处理一直不太理想。

2、带泛音的轮

轮已经有难度了,加上泛音,自己在弹奏时候发出塞塞之音。

第四句“由来征战地,不见有人还”

此曲难句二,难度最大,从七到三的过弦,大指前后按点,四弦的轮指。

“由来”大指后按点(高骨)。“征”大指变成前按点。“战”大指后按点变成前按点,同时加上一个短小的注“地”大指后按点,绰上六二勾五,注下剔五;大指变前按点勾四,轮四,这里勾四后,食中名指顺势落在五弦上,同时名指摘出。

“战”和“地”六弦、五弦的衔接很容易出现断音

此后处理同前。

上述两大句,描沙场风云,物是人非,白登道和青海湾依旧在,但是一代一代的战士早已陨落在历史的角落,临观豪迈的战场,跨越时间和空间两个维度,不觉壮志豪情中透露出无限的伤感-无休止的战争是使得出征的战士几乎没有几人生还故乡。

第五句“戍客望边邑,思归多苦年颊”

此曲的难句三,需一气呵成,难点有二

1、名指搯起后的过弦处理-名指前后按点

特别是“边邑”的名九搯起、名七六勾二、名九剔这三处的过弦

2、弹奏跟得上唱的节奏

第六句“高楼当此夜,叹息未应闲”

速度放缓,指法处理上用力少了很多

上述两大句,描沙场风云,写思乡之苦,边关战士透过想象妻子登高楼望边色,他们共通的叹息和情思,在如此壮阔的背景反衬下再添愁絮,显得格外深沉。

备注:

此曲学习的是根据张君老师琴歌《关山月》课程而写;

在写作的时候参考的胡思琴的处理技巧

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